De nieuwe gezichten van Yamaha Atelier Hamburg
De nieuwe gezichten van Atelier Hamburg
Een paar maanden geleden hadden we een uitbreiding van het Atelier Hamburg-team met twee personen. Marlene Leuchtmann en Masafumi Fuke, beiden houtblaasinstrumentspecialisten, zullen werken aan instrumentontwikkeling en het bieden van ondersteuning aan artiesten om te voorzien in hun behoeften.
Masafumi brengt veel ervaring met zich mee uit Japan, waar zijn belangrijkste instrumentfocus lag op fluit en hobo. Marlene heeft de afgelopen 4 jaar in het Atelier gewerkt als leerling, waar ze nauw samenwerkte met Isawo Miyachi voordat ze het overnam. Marlene en Masafumi voegen zich bij Jonas, onze saxofoon- en fagotspecialist, om het houtblaasinstrumentteam compleet te maken.
In januari namen we afscheid van Isawo Miyachi die na een verblijf van 6 jaar in Europa terugkeerde naar Japan. Hij is nog steeds integraal onderdeel van ons wereldwijde houtblazersteam en heeft zich aangesloten bij de Design Section, waar hij zijn waardevolle ervaring die hij in Europa heeft opgedaan zal gebruiken om onze houtblaasinstrumenten in de toekomst verder te ontwikkelen.
We willen graag van de gelegenheid gebruikmaken om Isawo te bedanken voor zijn werk in Europa. Lees het onderstaande interview voor meer informatie over de carrières en ervaringen met Yamaha van Marlene en Masafumi.
Interview met Marlene Leuchtmann
Wat is uw muzikale achtergrond en hoe raakte u erin geïnteresseerd om houtblaasinstrumenttechnicus te worden?
Ik ben al op zeer jonge leeftijd begonnen met het leren bespelen van een instrument. Toen ik ouder werd, speelde ik nog steeds graag, maar ik had een nieuw instrument nodig, dus ging ik naar een atelier om een nieuwe klarinet te kopen. Het was fascinerend voor mij om de technici en hun werk met muzikanten en instrumenten te zien, dus ik besloot in feite op 13-jarige leeftijd dat dat precies was wat ik wilde gaan doen.
Met dit in gedachten ben ik op mijn middelbare school muziekstudies gaan volgen en heb ik als stagiair in verschillende ateliers gewerkt om de meest geschikte plek voor mijn opleiding te vinden. Het laatste atelier waar ik werkte was Yamaha's Atelier in Hamburg, en ik besloot dat dit mijn 'place to be' was. Dit is mijn passie en sinds ik in 2016 bij Yamaha ging werken, ben ik elke dag weer op dit beroep gefocust.
Hoe voelt het nadat u aanpassingen aan instrumenten heeft aangebracht en u ze voor het eerst gaat horen?
Het moment voordat een artiest begint te spelen is nog een beetje eng. Je probeert elke stap en alle kleine veranderingen die je aan het instrument hebt aangebracht te onthouden. En zelfs als je zeer ervaren bent en de aanpassing goed hebt gemaakt, heb je de seconde voordat de eerste noten worden gespeeld, de hartslag van een marathonloper.
Is er iets speciaals dat u hebt geleerd van uw tijd met Isawo op klarinetten?
Isawo was mijn leraar en mijn mentor. Hij leerde me alles wat hij kon in relatief korte tijd. De klarinet en zijn specialiteiten hebben echt enkele bindende eigenschappen. We hebben gereisd, muzikanten bezocht en samen reparaties en modificaties uitgevoerd. Een aantal weken zagen we elkaar meer dan onze families. Maar het was het waard.
Toen hij moest terugkeren, leerde ik alles wat hij voor onze artiesten had gedaan. Isawo heeft me eigenlijk alles geleerd wat er te weten valt over klarinetten. Zoals ik weet, missen velen van jullie Isawo als persoon en als technicus, net als ik, ik zal mijn best doen om de grote leegte die hij heeft achtergelaten op te vullen. Ik hoop dat mijn werk als technicus net zo waardevol voor u zal zijn als het zijne was.
Waar werkt u momenteel aan?
Een van mijn laatste projecten is het experimenteren met onze tonnen. Ik probeer nieuwe materialen zoals koolstofvezel te gebruiken in combinatie met verschillende metalen om verschillende geluiden en manieren van reactie en projectie te creëren. Maar ik ben altijd ruimdenkend en geïnteresseerd in het ontwikkelen van verschillende modificaties voor onze artiesten. Als u de wens heeft om uw instrument aan te passen, zoeken we samen naar een manier om het perfect voor u te laten werken. Aarzel dus niet om contact met mij op te nemen.
Interview met Masafumi Fuke
Wat is uw muzikale achtergrond en hoe raakte u erin geïnteresseerd om houtblaasinstrumenttechnicus te worden?
Omdat mijn moeder muziekleraar was op een middelbare school, ben ik natuurlijk instrumenten gaan spelen: piano en fluit. Daarna nam ik les van een fluitist die een soort fluitnerd was, hij liet me vaak zijn verzameling fluiten zien. Ik denk dat het een 'aha'-moment was om me in fluiten te verdiepen. Gelukkig kon ik deelnemen aan het stageprogramma van Yamaha bij de sectie blaasinstrumentontwerp. Ik besloot bij Yamaha te gaan werken bij het ontwerpen van blaasinstrumenten.
Hoe voelt het nadat u instrumenten heeft aangepast en u ze voor het eerst gaat horen?
Ik heb vlinders in mijn buik wanneer ik veranderingen aanbreng aan een instrument en naar het geluid luister. Een verandering zou een ander resultaat opleveren, afhankelijk van elke artiest, omdat blaasinstrumenten sterk reageren op het speelgevoel van de speler, het geluid wordt gegenereerd door deze interactie tussen een speler en een instrument. Ik vind het moeilijk om er aan te werken maar ook erg interessant. In zekere zin lijken blaasinstrumenten wel op mensen. Alle technici van blaasinstrumenten bewegen zich heen en weer tussen wetenschap en mensen.
Hebt u, na 8 maanden in Hamburg gewoond te hebben, een favoriete plek om naartoe te gaan?
Ik ga graag naar Stadt Park waar ik weer bij kan komen met frisse lucht, groen enzovoort. Ik denk dat er veel groen is, ook al is Hamburg een grote stad. Ik zie ook veel traditionele ontwerpen in de stad en ook in andere steden in Europa. Japanse steden zijn relatief gemoderniseerd en er zijn minder traditionele dingen omdat we veel rampen hebben gehad en steden keer op keer hebben moeten herbouwen. Natuurlijk hou ik van Japan, maar ik ben blij met het leven in Hamburg, omringd door deze omgeving.
